楚健一行人离开后就往下一个目的地出发大家在车上聊聊天时间一下子就过去不一会就来到一家房子前面是一个普通的家庭。
大家没有啰嗦很快就进入到屋子里面去。
屋内没有过多的装修反而让人感觉到挺温馨一看女主人就是一个十分爱干净的人。
陆秋白一看就感觉这里不会有什么好东西来这里是不是有点浪费时间不过自己又不能表露出来。
一般好东西都是在有钱人的手里普通人家里能拿出好宝贝的概率有点低。
接待楚健他们的是一位叫褚英的女子这个姓比较少见。
“褚女士我们直接进入话题好吗?”陆秋白开门见山不想浪费时间了。
“好你们稍等。
” 不一会褚英就拿出两个小箱子出来摆放在桌面上。
本来这些规矩她并不清楚但是为了不出丑还特意在网上查询了一下。
一般贵重的东西不会直接递给别人要是摔烂到时候的责任都不知道算谁的? “这些就是我家里的东西具体是什么东西我也不太清楚就麻烦你们看一下了。
” 楚健回答:“不客气既然是这样我们就开始吧!” 他和陆秋白一人负责一个箱子里面的东西两人同时打开。
陆秋白的箱子里面有一个瓷瓶楚健的箱子里有不少竹片并没有其它的东西。
陆秋白就字感叹看来自己终于要转运想不到是一个瓷瓶一看就比楚健那边的有前途。
楚健的箱子就只有一些竹片。
准确来说应该说是竹简古代记录文字的载体。
这种东西出土还蛮多。
陆秋白就拿起瓷瓶仔细的端详楚健的目光也被吸引过来两人就这样观察了几分钟。
“这是明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶。
”陆秋白率先说出来。
釉里红瓷是以铜红釉在胎上绘画施透明釉后在高温下一次烧成的釉下彩瓷。
它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同区别仅在于釉里红瓷用铜作呈色剂青花瓷用钴作呈色剂。
从装饰方法和绘画纹样看釉里红瓷和青花瓷也几乎完全相同可以说两者是共生的。
釉里红的真正成熟是在明初洪武年间铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经成熟。
从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破釉里红线绘装饰多了起来。
而且釉里红工艺的进步是由官窑来完成的。
釉里红瓷器以其珍罕程度及华美之态而着称于世但除此之外尚有一个原因。
自古以来中国人均视红色为吉祥喜庆之象征。
陆秋白接着说道:“这个洪武玉壶春瓶的造型展现了十四世纪晚期雄浑稳重的特色其腹胫丰满圆硕使画工有足够的空间得以尽情挥洒以缠枝牡丹为主题的纹饰结构端正大方展现出画工下笔的精炼流畅藉由釉里红浓郁的色泽整体更显得雍容大气。
” “玉壶春瓶上的缠枝牡丹纹画工纯熟展现了洪武瓷器珍品的三大画风。
其一含苞待放的花朵在构图中的地位更为显要使得枝繁叶茂的缠枝纹饰更为悦目突出。
” “其二......” 一时间想不起来就卡在那里周围的人看见这一幕想笑又不敢。
直播间里的观众就没有那么多顾忌了纷纷调侃: “这个模样像极了我被老师抽背书的时候突然想不起来的样子真的是好怀念以前的时光啊!” “看来不是每个人都会过目不忘的能力看来鉴定师也只是一个普通人而已。
” “这么尴尬要是我就在一个洞给钻进去。
” “说白了陆秋白的基本功都没有楚健扎实更别说眼光。
说实话两人的差距有点大估计很多人都没想到。
” “以前看过陆老师的鉴宝视频感觉还挺厉害。
可没有对比就没有伤害和楚健对上是差了不少。
” “别叫老师了他也就是在网络上装一装专家而已真没觉得他有多牛。
” “但不能否认在普通老百姓中人家就是专家。
” ....... 楚健这时候解围道:“其二在正面描绘花卉时花蕊均绕以一圈白边增加了与周围深色花瓣的浓淡对比。
洪武瓷器上的缠枝菊纹也有类似的画法而在绘制缠枝莲纹时则会于花心介入一白色双勾螺旋。
” “其三洪武瓷器多以三角构图侧写牡丹与正面的牡丹交错出现。
这种手法使波浪般的缠枝图案显得错落有致因而使整体器形更显突出。
” “此外公元十四世纪的晚期的瓷器画工喜为花卉描上白色瓣尖若绘制时所用的是极不稳定的釉里红料当中涉及的变数可想而知。
然而这件玉壶春瓶上的釉里红料经掌握地恰到好处在视觉上令花朵骤显轻盈亦提高了白色花尖与殷红花瓣之间的对比。
” 陆秋白也没有想到楚健会帮自己解围不仅没有感激反而觉得楚健在抢风头。
他连忙补充道:“玉壶春瓶大家都比较熟悉像这件一样撇口束颈垂腹圈足。
大家细看就会发现其通体绘釉里红纹饰内口沿饰一周卷草纹颈环绘芭叶纹下承一圈回纹、卷草纹及下垂如意纹。
瓶身饰缠枝牡丹纹牡丹花或仰覆或正面绽开胫部绘变形莲瓣一周足墙饰卷草纹。
铜红发色浓郁微泛灰。
” “此件玉壶春瓶兼具匀称比例、制作规整、精湛画工及稳定呈色等特点其伟大的艺术成就与其珍罕的程度旗鼓相当实为一件难能可贵之逸品。
” 褚英听后很高兴这些东西都是祖传下来听自己的父亲说在民国的时候他们家还是一个大家族家产颇丰后来一代不如一代。
到现在已经没剩下多少了。
说实话眼前这些基本上都是挑剩的。
这瓶子她以前是找人看过的。
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本文地址头号鉴宝师老板娘绝色倾城第182章 釉里红来源 http://www.enhuicn.com
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