后面楚健他们一连逛了好几家没有收获。
尽管楚健早知道结果但还是装模作样跟着进进出出也不嫌浪费时间。
“这家没人荒废了吧?” “看着不像应该有人打理的否则不可能杂草都没有。
”李维说道。
他很了解如果年久没人住的屋子绝对不是这副模样。
沈世杰问道:“那我们进去吗?” 何大柱反问:“为什么不进?把门撞开就行。
” 要那么礼貌干什么? 没人在更好都不用付钱了看到喜欢的东西就拿。
在这个地方属于正常操作太过礼貌反而会吃亏的。
沈世杰:“……” 好吧!当习惯了文明人忽然有点不习惯了。
楚健:“还是找个人问问吧!” 看楚健这么说何大柱也就掐灭了撞门进去的想法随便在附近拉来一个人询问这屋子怎么回事。
那人告诉他们这屋子的原主人早就出国了。
不过原主念情就出钱请人每个星期进去打扫一下。
“你去喊雇佣人找过来开门我们要检查。
”何大柱命令道。
那人有点不乐意但还是会去毕竟形势比人强人家有枪不想吃花生米就好好配合。
就在这时楚健递过去一张两万缅币的钞票。
那人所有的不乐意瞬间清空快速跑去将雇佣人喊过来。
雇佣人是个老妇女据说以前是这屋子原主的保姆。
何大柱一番询问才得知原来这屋子已经转给了这名老妇。
老妇自己也没有个后代所以屋子一直空着她自己也没住里面。
“里面值钱的东西都搬走了的。
”老妇告诉楚健等人。
何大柱:“你说了不算打开让我们检查吧!” 老妇叹了口气拿出钥匙打开门让楚健等人进去。
屋内打扫得很干净空空荡荡看来老妇没骗大家值钱的东西都搬走了。
然而还是让沈世杰找到了点漏网之鱼。
他从角落拿起一样东西看着像是什么底座。
“这上面以前有个瓶子对不对?”他问道。
老妇惊讶:“你怎么知道?上面的瓶子少爷已经取走。
” “哈哈!猜的。
这东西我要了。
”说着他还是掏出二十万缅币十张两万面额的钞票。
老妇有点懵逼还以为这帮人是土匪进来是要搜刮东西的呢!没想到还会给钱早说呀!她一定好好配合。
“咦!我还以为是木做的。
” 李维一接触才发现自己搞错。
“这是掐丝珐琅的器座。
”楚健说道。
器座作为其他类器物的附属品从功能用途上讲起稳定器物的作用;从艺术造型上讲起陪衬器物的作用。
这种固其位、彰其美的精神是器座“自我价值”的实现。
虽然它们本身精美绝伦但是依然作为器物的附属而存在不超越器物即所谓“大德不逾”。
可以说这是一种很容易被忽视的收藏品类。
器座的质地有紫檀、黄花梨、楠木、黄杨木、金、玉、牙角等工艺有圆雕、浮雕、镂雕、螺钿、嵌金银、髹漆等器型随所配器物底面而变或圆或方或规整或随形极具艺术价值和历史价值。
这种东西的历史很悠久甚至可以追溯到石器时代只是那时候的器座很简陋。
在器物本身增添底座的作法还一直延续到了后代春秋战国时期的漆器、两汉时期的灯具......都有精美的底座设计。
唐代以后器物底部的性质实现了极大的飞跃。
比如塔式罐的底部不仅可承托罐子还能和罐子合成一个审美整体对于当时的人来说这甚至是必不可少的部分。
而到了明清时期器座已经完全独立成一个艺术品门类。
工匠会为器座不惜靡费选择上好的精贵材料用上雕刻、镶嵌等经典的装饰工艺使器座本身即具有很强的艺术性。
器座的造型大多与承托器物有关可分为“规整”和“随形”两大类。
“可惜了上面的瓶子没了。
这器座本身就是为了那瓶子设计属于瓶子的一个配件。
主体没了配件的价值就大打折扣。
” 尤其是这种随形器座它们不受材料本身或结构的限制匠人能够随意挥洒较自由地发挥想象力进而使得器座既与器物浑然一体又别有巧思独具匠心与器物相互辉映。
楚健笑道:“虽然是个附庸品但这一件还好单独拎出来观赏性也很强。
” 在他看来真正优秀的器座它既能作为审美个体单独存在彰显自我风采又能巧妙融入陈设环境成为主体器物的最佳拍档。
说着楚健从蛇皮袋拿出几沓钞票而且还是美金七八万的样子。
“老人家这屋子转让给我如何?” 老妇会说中文这屋子的原主是华裔作为保姆不会中文怎么行? 她先是一愣随即连连点头。
那可是1.5亿缅币左右呀!卖这栋老屋子她觉得自己占了大便宜。
原以为这帮人是土匪谁料是慈善家。
好人呀! 老人家把钥匙交给楚健自己拿着钱就走了。
别看她年纪大走得还有点快生怕楚健反悔一样。
“值这么多钱吗?”何大柱忍不住问。
楚健指了指屋顶。
沈世杰抬头一看好家伙! “卧槽金丝楠木?” 楚健翻了个白眼:“你要不再仔细看看?” 沈世杰再认真瞧是自己看错了那并非金丝楠木而是缅国三大国宝之一的黄金樟。
虽然没有金丝楠木珍贵但也还不赖。
“又得拆房子啦?”李维开玩笑道。
“肯定呀!” 沈世杰数了一下一共25根横梁中间的那根最粗直径差不多半米。
更重要的是那似乎还是树芯部分。
“还是楚哥仁慈要是我给个一两万美元就打发了。
”何大柱直言不讳地说道。
他对陌生人可不大方可不管对方是老头老太太还是残疾人等等。
楚健笑而不语手又指了指地面。
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