“老何这是个屏风摆件不过是竹子做的应该不怎么值钱。
” 李维之所以认识是因为翡翠也能做成这种工艺品曾经有人让他做过跟这一件差不多一面是图案另一面是文字。
据说古代文人就喜欢这个调调。
沈世杰说道:“准确说是一件插屏。
” 插屏是中国传统工艺美术品常用于几案上的一种摆设。
这玩意早期是固定的不能拆分到明清以后变得可以分体便于使用。
最早是用作隔离后来慢慢变成了一道风景。
明代以前屏风多趋于实用被归为家具的一种主要用于遮蔽和做临时隔断大都是接地而设。
清初出现的插屏和挂屏则开始兼有供人欣赏之用。
大理石屏是大家见得比较多的。
与明代宫廷、官署之内陈设的大型座屏不同大理石屏多为插屏陈设桌案几间没有视觉遮挡或分割空间的“实用功能”纯粹以美示人恰因这“无用之用”赋予大理石屏超迈脱俗的位置卓然自立。
明清士人重宋元古画而大理石屏以天然画石嵌装为屏具滇南万里而来在明代属贵重珍罕之物即使将其视作一种家具以大理石屏的“无用之用”大约也只能算“玩物”、“清供”虽低调却更为矜贵。
“其次不能说竹子做的就不值钱有些竹刻贵到你只敢看看。
”沈世杰接着说道。
“能有多贵?” 李维有点不以为然他怎么说也是小有身家的人不至于买一件竹子做的东西还买不起只能看看。
“两千多万的竹雕你舍得花钱买吗?”沈世杰问他。
“多少?” 李维差点以为自己耳朵出了问题。
“两千多万人民币。
”沈世杰说得再精准一点。
他记得两三年前首都的一场拍卖会就叫拍一件清乾隆宫廷御制竹根雕仿青铜饕餮纹兽足鼎只有巴掌大以两千一百多万的天价成交。
李维无语了。
这合理吗? 就算是翡翠想要卖到那么高的价格也需要品质很好的高端翡翠才能卖到两千多万人民币。
竹子它凭什么呀? 楚健笑道:“超千万的竹刻很少可以说凤毛麟角就那么几件。
当然百万级别的就很多了。
” 中国的竹刻工艺源远流长秦朝开始竹子就被大量使用。
不过截至元代竹刻技艺还无法称之为独立的艺术门类其发展脉络似草蛇灰线若有似无。
但竹文化已臻于丰富尤其将坚挺、长青、中空、分节等自然特征比附于“君子”使竹具有了儒家美德为明中期之后竹刻艺术品的蓬勃发展奠定了文化基础。
明中期以降竹刻艺术方兴未艾涌现出一批能工巧匠其中朱鹤、濮仲谦、李文甫并称翘楚。
虽然竹人轶事和竹刻名品在明晚期之后的笔记、方志中频繁出现但早期竹刻传世实物仍难得一见以致诸名家工艺特征、艺术风格扑朔迷离后人难以分辨。
明清易代兵戈扰攘待三藩之乱平定后社会渐趋安定竹刻迎来了历史上的黄金时代百家争鸣异彩纷呈“与古铜、宋瓷诸器并重亦以入贡内府”是清代工艺美术中的一枝奇葩。
“你们搞错了一个事。
”楚健又说道。
此话一出李维等人不解。
“搞错什么了?” 楚健指着那插屏说:“这并不是竹子做的。
” 啊? 李维十分吃惊赶紧拿起来检查但感觉没错是竹子呀!这手感应该没错的。
何大柱跟李维一样的反应。
沈世杰到底是比较专业的人听楚健这么说他好像想到了什么询问:“难道是竹簧工艺?” “竹簧工艺又是什么?”李维现在有点乱。
楚健解释道:“它是木质的看上去像竹子是因为采用了竹簧工艺也叫贴簧反簧等取竹筒内壁黄色表层将其翻转过来经煮压、粘贴到木制胎骨上使之成器。
” 贴簧器以木为胎因为木胎可随意造型故能突破竹材为圆筒形的限制可以制成各种形状的器物因此能够增加其实用价值。
不过竹簧都较薄因此只能进行浅刻一般民间的贴黄器造型雕饰都比较简单;但清宫所藏却是精工华美远非民间者可比。
玩收藏的人应该了解竹簧器物有民间和宫廷之分。
民间的竹簧器更加注重实用性因此造型较为单一雕刻的纹饰也相对简单。
而宫廷贴黄器则做工十分精美且由于这种竹簧器颇受乾隆皇帝的喜爱技法不仅花样繁出还与镶嵌工艺相结合可谓是将竹簧工艺发展到了巅峰阶段。
“就像这件插屏在雕刻上竹簧器多在很薄的竹簧表面进行雕刻故以阴纹浅刻为主亦有施以薄雕的。
技法借鉴国画白描等手法运用传统的单线阴刻技法灵活地表现人物、花鸟、山水、书法等使成品精细如走丝粗犷似劈斧疏密有致刚柔并济。
如此既有中国画传统的白描又有篆刻古朴苍劲的金石刻风味。
很可惜这件插屏保存得不好价值大打折扣最多就十来万。
”楚健点评道。
大打折扣还值十来万?李维都不知道说什么好。
“它还有个座架的找找看。
”沈世杰提醒。
不一会插屏的座架被找到。
真是服了能拆的都被拆成几部分。
然而何大柱也不好发作毕竟前面李维都付钱了。
他要是斤斤计较显得他小气巴拉。
于是他也拿出来四十万缅币。
不过最后还是瞪了一眼杂货铺老板。
就你心眼子多。
“其他东西就算了。
”楚健说道。
实际上还有个东西算是老物件但价值不高三五千元的样子他都懒得捡。
相信就连李维都可能看不上所以就给忽视了。
“那走吧!” 他们刚走出门口就有人迎上来谄媚道:“老板去我家我家好多。
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