旧日音乐家第一百三十三章首席钢琴顾问4K二合一

用理性的手法拆解了拉二几处大的情绪段落后维亚德林开始谈整部作品的指法设计。

“引子过后的这片音群都先是一个分解八度再是带着五度音程的迂回上升琶音像我除去八度后面的用一只手就能完成你们不能和我比...你把它写得太快了此处指法如果只利用右手来完成除去八度音程之后的琶音这种速度要求会相当困难。

” “是这么回事。

”范宁深表认同。

更要命的是这里的主旋律还在乐队钢琴只是营造狂暴的音流背景它要去合乐队不能喧宾夺主还要兼顾音流中最低处的打击感。

也就是通俗来讲的“在跑动中继续敲钟”。

“你是怎么处理的？”维亚德林问道。

“左手弹奏前4个音与右手配合完成整组琶音。

”范宁答出了自己觉得顺手的方法。

“原理？” “原理...”范宁皱眉思考起来。

“核心在于用5-1指转3-1指的手腕转动来弹奏左手八度与上方五度符合人体的发力习惯也便于强调重音因此举一反三在后续以八度为基础的同样结构的琶音织体里均可采用这种方式。

” “原来如此。

” 维亚德林开始一条条阐述“拉二”的指法或踏板的设计原理让范宁触类旁通。

在有的片段他用钢笔划出一道道弧线。

“此处右手看我的连线分组每一组都以1指开头内部的指法就全部化解为常规方式了你的呼吸也用这个分组来处理...” 在有的片段他用钢笔记下连续的数字2和3。

“这里你记住核心的思维是以2-3指为轴心进行转指运动。

所有类似的音型都可以这样来摆脱大跨度的风险从而保持了音乐的流畅性与演奏的舒适度...” 在有的片段他把左手划出了两个部分。

“这里左手的三连音与根音按两声部处理上方利用转指技巧后根音很自然地就会用5指结束凡是如此形式的组成都可以这样解决...” “第三乐章这里的左手指法不同但原理类似：缩短与根咅的距离。

上方和弦尽量避开5指并且利用手腕转动在和弦与跟音之间创造把位感以达到缩短距离的作用嗯这种片段的把位感相当重要...” “这里你的和声是两拍一换类似这么密集的音符第二拍和第四拍踏板肯定要收掉你不觉得音色很粘稠吗？” “收太勐了再不着痕迹一点。

” 从指法到踏板范宁点头如捣蒜。

“这两个片段怎么办？”几次踏板桉例分析后维亚德林指着两处和声功能复杂的小节提问。

范宁当即学以致用按照之前的思路标出和声进行中的经过音和延留音并突出主要功能块。

他的左手弹奏着双层次的复杂和声脚下抓大放小将根音的变化切换出来而弹到后续琶音时又变为抖动踏板踩法。

“很好下一个呢？” 范宁想了想在第一个和弦进入时不踩踏板直到复功能叠加时才踩下并保持到段落结束。

“第二部钢协上课结束。

” 时间过去四个小时后维亚德林大手一挥。

说实话他觉得范宁的领悟能力简直是个怪物。

要他模彷的演奏方式最多重复三遍普适性较强的解决法他能举一反十至于原理层面的理论性东西... 总之他脑子里已经铺好了干燥的燃料只需一个火星就能成片成片地烧起来！维亚德林觉得这么比起来他以前教过的那些公学子弟或贵族小姐哪怕是自己选择性传授的也简直太... 要是早点遇到教学体验感这么畅快的学生或许自己的嗓门现在不会练得这么大！ “先休息一下？” “主要取决于您。

”范宁摇头。

从“超级大平层”的落地窗向外看去外面傍晚的暮色已经降临。

“我无所谓主要看你。

” “我的状态比来时还要好。

” “你不需要用餐？可以叫人送点吃的上来。

” “进餐？上了这种课还需要进餐？” 范宁只感觉自己精神越来越明朗思维越来越清晰整个手指和身体都在蠢蠢欲动。

自己的灵性状态恐怕已不在堪堪九阶入门的程度了。

他把普罗科菲耶夫《c大调第三钢琴协奏曲》的总谱往上一架：“会长您要是没有意见我可以弹到明天天亮！” “继续。

”维亚德林喝了一口果茶。

范宁在心里走了一遍悠扬的乐队序奏脑海中的弦乐震音逐渐高涨然后舒缓和宁静被打破他双手齐刷刷地奏出明快、欢愉而节奏感十足的钢琴主题。

弹得略微有点赶不到半个小时三个乐章接近尾声他双手弹出狂暴而密不透风的八度结束句以炫目和窒息的辉煌音响将乐曲推向高潮。

汗水从鼻尖滴落范宁气喘吁吁地整理衣着然后从胸前掏出手帕擦了擦额头。