旧日音乐家第一乐章 唤醒之诗44夜莺小姐很烦

《唤醒之诗》一首用于实现“唤醒之咏”的单乐章交响诗。

但不仅于此。

在之后它同样是范宁探讨和隐喻辉塔上下层结构、穿越“灯影之门”的自创密钥的基底——《d小调第三交响曲》的第一乐章。

露娜仍旧端端正正地坐在启明教堂的礼台下方。

“老师好像又是在作曲但就跟那些教会的‘花触之人’一样用的是很神秘主义的方法他之前说‘至少来个主教再说话’可能是真的！” “看不懂但很厉害就对了！” 她好奇地看着祭坛中电芒迸射、纸页纷飞看着范宁长发飞散、衬衫飘舞指尖接二连三划破空中的雾气与流光。

“‘巨人’一作虽描绘了人与大自然融为一体的音流画卷但回头反思终究浮于表面安东老师在末乐章想表达的那种内核也没有完美地升华出来……” “所幸经过‘巨人’与‘复活’的创作积淀现今我的技法、我的经历、以及对居屋高处的理解都更加趋于成熟我将在这部交响曲中重新定义自然界的各种声音先是世界表象再到世界意志最终让整个天地为之奏唱发声！” 南国十多日旅程中的见闻与思考此刻在范宁入梦中全部化作无穷无尽的灵感火花攒射而出。

“第一乐章《唤醒之诗》的表象是‘好山好水’是一首自然颂歌是一曲‘夏天进行曲’对音乐感知浮于表面的人都会这么认为。

但其实本质是暴力与田园诗的对立命题‘爱是一个疑问’将被明确提出当这首有待上升的、象征粗暴原始状态的爱之交响诗被奏响谅必能引发‘芳卉诗人’的回应。

” “先是主题。

”一道酝酿已久的旋律在范宁的内心听觉中响起。

眼前的一张终末之皮浮现出淡淡音符印痕这条旋律以四度上行作为每个乐节发展的动机节奏沉重均匀音程结构庄严朴素。

是一条南大陆民间常见的哀乐范宁曾多次听起每当商队中有鲜活的生命被埋入泥土开始腐烂时同行的旅者们就会唱起它以作为简短的葬礼仪式祷文。

但在范宁的注视和凌空虚划下这些音符先是移调至d小调上彼此间音高关系产生了细微的挪动均匀的节奏型也被做了长短不一的二次分配并且绝大部分音符都被标上了“>”的强奏标记。

赫然变形为了进行曲般的律动。

其民间小调哀乐素材的原型又使其带着稍稍悲壮和惨淡的音乐性格。

进行曲般的哀乐哀乐般的进行曲对立从这里就已经开始了。

当它们第二遍在范宁的内心听觉中响起时变成了由圆号吹响的声音。

唤醒沉睡的“芳卉诗人”的哀乐夏天的起床号。

“南国盛夏的爱是热烈而直率的处于原始和粗暴状态的疑问也不需要任何铺垫我前两部交响曲引子开篇所用的雾状音带或弦乐震音在这里将被舍弃它是截然不同的风格它不用任何伴奏主题在开篇由8把圆号直接吹出！……圆号特殊的音色金属感中又带着温润性格最像木管的铜管可谓是铜管组与木管组中间的过渡地带这也是对立这个配器选择同样也是对立的一部分……” 范宁又是凌空划出几笔在主题进行的后半部分大管、长号、大号、弦乐器和打击乐出现了齐刷刷的向下五度震击音符就像模仿着原始部落人群手下的击鼓之声。

一小段阴郁晦暗的柱式和弦连接起管乐器沉闷而迟缓的同音起伏此之谓“神秘动机”接下来是定音鼓持续敲响的微弱三连音这一切让人意识到虚无中似乎有什么神秘而强大的事物在复苏。

接着这段引子各音乐材料的灵感碎片激射而出纷纷烙印在几张悬停在空中的纸张上面： “哼鸣：大管与低音大管对自然的颂歌起伏平缓带着颤音似厚重的男低音哼鸣……这是田园诗！” “躁动：大号和低音大号用d小三和弦加入打击乐的不安三连音同时在中提琴声部也出现了灰暗的震音……这是暴力！” “拂晓：来自‘巨人’第一乐章的完全复刻管乐双音往高八度跳进表示一缕晨光穿出云层刺破天际……这是田园诗！” 范宁眼眸中突然金色流光一闪凝胶胎膜中象征“绯红儿小姐”神性污染的d小大七和弦被他的灵感丝线缠绕裹覆然后投入到了小号的声部谱线之中！ 此组和弦一出在启明教堂外围的移涌空间里混合着鲜血与愉悦的神性开始凝聚成团。

但由于那个源头隐藏在层层难以得见的裂隙之中这些隐秘的滋味只能漫无目的地溶解着梦境中不相干的重重幻象。

“绯红儿小姐”的灵感念头无法直接寻觅到此但知识可以移涌和辉塔本就是由辉光折射下的知识所构成它们是可以无限分享、流动和读写的信息随着范宁对其探讨总有一些神性的污染开始从移涌中侵染过来。

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