旧日音乐家第四卷总结及请假

前晚最后一章的标题备注好像让人产生误解了我的锅书应该会写过300W字现在的主线才走了大概60%不至于不至于。

第四卷写到后半段的时候我自己的整体感觉是没底的。

这种“没底”一方面是针对读者当一本书陷入“更新越来越慢、看的人越来越少”的恶性循环后其实留下来的为数不多的“支持者”反而变成了最大的“受害者”这个结论是离大谱的——“只要我弃得够快作者就坑不到我”而那部分在困境还选择留下支持你的人反而成了你最对不住的人...... 另一方面的“没底”是针对自己战线拉长之后不光是读者追读难受的问题我自己对写作成效的“追踪评估”也一下子失明了无法判断出最近的几万字到底写得怎么样有哪些问题需要调整就像一个长期做不上体检的人即便身体上感觉不酸不疼、能吃能睡但对于“会不会有什么大病没发现”心中还是没有一点把握...... 但从写完正文结尾、至今天写总结章节之前我自己把“天国”卷整体快读了一遍感觉好像......还可以？至少我自己是松了口气可能是因为我写得慢的原因不是出在“思路没下文了”而是真真正正的没时间写再加上大纲也有一定稳定作用所以看下来情绪和剧情还是连贯的需要在这一卷填的坑也全部填上了感觉整体完成度依然达到了最初心中的预期。

所以读者后面一口气去读下来的话应该还行只是追更体验什么的呃换个话题吧...... 《G大调第四交响曲》在马勒的创作生涯中处于一个很特殊的位置。

前面三首交响曲是他的精神流浪史、灵魂放逐史的第一阶段分别探讨了人的“英雄观”、“死亡观”和“自然观”这足够cool足够有史诗感但是也很累令人身心俱疲。

所以在马勒最初的设想里“第四”的位置应是起到类似一个“避风港”或“心灵的憩息站”的功能在结束第一阶段的旅程后他实在是很想能暂时喘息片刻。

回到范宁的故事早在第二卷“烛光晚餐”情节中罗伊听他弹完莫扎特的钢琴奏鸣曲后就说过：“范宁先生如果在余生能写出类似这样的交响曲即使那时得不到近况我也会确认你一定过得十分幸福没有怅然和悲剧。

” 范宁后来在失常区里构思“第四”的时候有被这句话所影响的动机成分他想通过缩短作品篇幅、减少配器编制、简化曲式结构、塑造纯真的主题性格等一系列手段写出一首带有古典主义遗风的交响乐比如......透过孩子天真无邪的想像描绘出天国的美好生活。

但范宁终究不是莫扎特也不具备网文主角常见天赋模板之一的“赤子之心”他写出的欢快音乐中仍然时不时夹杂着各种死亡的意象、恐惧的情绪和诡异的象征符号。

也不知道罗伊之后真的听到这首曲子后会作何感想。

“每个离开尘世的人都在欢歌”这句卷首语初听起来氛围似乎有点超脱或神圣但仔细感受起来是违和的、割裂的、经不起细细推敲的。

把调查失常区的剧情放到这一卷来搭配音乐展现并引入一些精神病一样的密教组织和反派人物也就再合适不过了。

对了第一次真正自己动笔写书之后我逐渐发现剧情的设计并不是靠作者“硬想”出来的而是取决于你一开始的构思和目的是否明确。

比如这里既然是想要描述一段“秩序逐步崩坏”的过程必然要以严谨的秩序作为开始所以剧情必然要放在宗教气氛浓郁的西大陆范宁必然要去扮演一名古板的神父——这些答案都是可以稳定递推出来的。

神父就要有神父的样子尤其是这位古板的“拉瓦锡”除了外貌气质外他的一言一行都要有据可循台词跟着我这个“现代网文作者”的意识走肯定会显得不够用心如果简简单单因为“露了两手、装了两逼”就跻身教会高层也无法说服读者。